Gustav Mahler

Opere compiute Lieder

Sono tre quaderni di Lieder per canto e pianoforte, quantunque Serenade sia stata concepita con accompagnamento di fiati, scritti in epoche diverse tra il 1880 e il 1892, anno della deﬁnitiva pubblicazione di tutta l'opera. I primi cinque Lieder erano già stati editi nel 1885. I testi di tutti questi Lieder sono tratti dalla raccolta Des Knaben Wunderhorn.
Mahler incominciò a prestare attenzione alla raccolta di Arnim e Brentano al tempo in cui era Zweiter Kapellmeister dello Stadttheater di Lipsia. Trovò la raccolta nella biblioteca di Frau Weber mentre ne frequentava la casa per il lavoro in comune con il marito attorno ai frammenti dell'opera Die drei Pintos. Molte tuttavia di queste canzoni gli dovevano essere già note dall'infanzia. Non è possibile ritenere che la raccolta Des Knaben Wunderborn sia venuta a sua conoscenza prima del 1886, anche se nel primo dei suoi Lieder eines fahrenden Gesellen (1883-84) (Wenn mein Schatz Hochzeit macht) egli si rifà testualmente a una canzone della famosa antologia.
Quasi tutti questi testi furono sottoposti a varianti o a cambiamenti radicali. Tali trasformazioni del materiale popolare erano determinate dal fatto che Mahler o voleva conferire al Lied un particolare signiﬁcato ideologico cui l'originale accennava appena o troppo vagamente, o cercava un arricchimento timbrico della lingua, o tendeva ad un approfondimento psicologico del contenuto poetico, soprattutto attraverso il cambiamento dei titoli.
La rielaborazione consiste fondamentalmente: a) nello spostare versi e nell”iterarne alcuni o anche singole parole; b) nell'intercalare versi o strofe con stereotipie corrispondenti al grido di certi uccelli, in particolare del cuculo, senza dare però una globale cadenza onomatopeica; c) nel sopprimere versi, meno frequentemente nell'aggiungerne; d) nel fondere insieme due poesie, subordinando il contenuto dell'una a quello dell'altra, per maggior compiutezza di espressione e per trarne contenuti del tutto diversi.
Molto spesso però si ha la sensazione che sia la poesia il vero oggetto di adeguamento ad una melodia già in sviluppo.

Lieder und Gesänge aus der Jugendzeit - Canti della giovinezza

Lieder per voce e pianoforte.

		Quaderno I:
	1.	Frühlibgsmorgen	Mattino di primavera	1882-1883, testo di Richard von Volkmann
	2.	Erinnerung	Ricordo	1882-1883, testo di Richard von Volkmann
	3.	Hans und Grethe	Hans e Grete	1880, testo di Gustav Mahler
	4.	Serenade aus "Don Juan"	Serenata dal "Don Giovanni"	1882-1883, testo di Tirso de Molina (traduzione di Hans Ossig)
	5.	Phantasie aus "Don Juan"	Fantasia dal "Don Giovanni"	1882-1883, testo di Tirso de Molina (traduzione di Hans Ossig)
		Quaderno II:
	6.	Um schlimme Kinder artig zu machen	Per trasformare in buoni i bimbi cattivi	1887-1891
	7.	Ich ging mit Lust durch einen grünen Wald	Allegro me ne andavo per un verde bosco	1887-1891
	8.	Aus! Aus!	Via! Via!	1887-1891
	9.	Starke Einbildungskraft	Immaginazione sfrenata	1887-1891
		Quaderno III:
	10.	Zu Strassburg auf der Schanz'	A Strasburgo nella trincea	1887-1891
	11.	Ablösung im Sommer	Cambio della guardia, in estate	1887-1891
	12.	Scheiden und Meiden	Partire è un po' morire	1887-1891
	13.	Nicht Wiedersehen!	Non vedersi mai più	1887-1891
	14.	Selbstgefühl	Uno che si conosce bene	1887-1891

Periodo di composizione: 1882 - 1891.
Prime esecuzioni: Quaderno I: 1.: Praga, 18 aprile 1886 (?), col soprano Betty Frank e Gustav Mahler al pianoforte. 2.: Budapest, 13 novembre 1889, col soprano Bianca Bianchi e Gustav Mahler al pianoforte. 3.: Praga, 18 aprile 1886, col soprano Betty Frank e Gustav Mahler al pianoforte. 4.: (?). 5.: Lipsia, 28 ottobre 1887 (?), con Therese Rothauser contralto. Quaderno II: 6.: Berlino, 14 dicembre 1907. 7.: Budapest, 13 novembre 1889, col soprano Bianca Bianchi e Gustav Mahler al pianoforte. 8.: Amburgo, 29 aprile 1892 con interpreti Richard Dannenberg e Karl Armbrust al pianoforte. 9.: (?). Quaderno III:10.: (?). 11.: Berlino, 14 dicembre 1907. 12.: Budapest, 13 novembre 1889, col soprano Bianca Bianchi e Gustav Mahler al pianoforte. 13.: Amburgo, 29 aprile 1892 con interpreti Richard Dannenberg e Karl Armbrust al pianoforte. 14.: (?).
Prima edizione: Schott, Mainz 1892. Dopo la morte di Mahler i tre quaderni furono stampati insieme con l'indicazione "Lieder und Gesänge aus der Jugendzeit".
Manoscritto: Collezione di Alfred Rosé. Henry-Louis de La Grange comunica di possedere due pagine di "Zu Strassburg auf der Schanz'" orchestrate, circa 15 battute.

Sono tre quaderni di Lieder per canto e pianoforte, quantunque Serenade sia stata concepita con accompagnamento di fiati, scritti in epoche diverse tra il 1880 e il 1892, anno della deﬁnitiva pubblicazione di tutta l'opera. I primi cinque Lieder erano già stati editi nel 1885. I testi di tutti questi Lieder sono tratti dalla raccolta Des Knaben Wunderhorn. Mahler incominciò a prestare attenzione alla raccolta di Arnim e Brentano al tempo in cui era Zweiter Kapellmeister dello Stadttheater di Lipsia. Trovò la raccolta nella biblioteca di Frau Weber mentre ne frequentava la casa per il lavoro in comune con il marito attorno ai frammenti dell'opera Die drei Pintos. Molte tuttavia di queste canzoni gli dovevano essere già note dall'infanzia. Non è possibile ritenere che la raccolta Des Knaben Wunderborn sia venuta a sua conoscenza prima del 1886, anche se nel primo dei suoi Lieder eines fahrenden Gesellen (1883-84) (Wenn mein Schatz Hochzeit macht) egli si rifà testualmente a una canzone della famosa antologia. Quasi tutti questi testi furono sottoposti a varianti o a cambiamenti radicali. Tali trasformazioni del materiale popolare erano determinate dal fatto che Mahler o voleva conferire al Lied un particolare signiﬁcato ideologico cui l'originale accennava appena o troppo vagamente, o cercava un arricchimento timbrico della lingua, o tendeva ad un approfondimento psicologico del contenuto poetico, soprattutto attraverso il cambiamento dei titoli. La rielaborazione consiste fondamentalmente: a) nello spostare versi e nell”iterarne alcuni o anche singole parole; b) nell'intercalare versi o strofe con stereotipie corrispondenti al grido di certi uccelli, in particolare del cuculo, senza dare però una globale cadenza onomatopeica; c) nel sopprimere versi, meno frequentemente nell'aggiungerne; d) nel fondere insieme due poesie, subordinando il contenuto dell'una a quello dell'altra, per maggior compiutezza di espressione e per trarne contenuti del tutto diversi. Molto spesso però si ha la sensazione che sia la poesia il vero oggetto di adeguamento ad una melodia già in sviluppo.