Luogo e data di registrazione		Acousti, Paris (France) - settembre 1976
	Registrazione: live / studio		studio
	Producer / Engineer		Alain Villain / Bruno Menny / Brigitte Müller
	Prima Edizione originale LP		Stil - 0809/1409 S 76 - (2 LP's) - durata 44' 15" | 49' 03" - (p) 1977 - Analogico Telefunken - 6.35487 EK - (2 LP's) - durata 44' 15" | 49' 03" - (p) 1977 - Analogico
	Prima Edizione originale CD		Stil - 0809 SAN 76 - (1 CD) - durata 44' 15" - (c) 1987 - AAD Stil - 1409 SAN 76 - (1 CD) - durata 49' 03" - (c) 1987 - AAD
	Note		-

LE CLAVECIN Il n'est pas possible de dire avec certitude le type d'instrument dont Scarlatti a pu disposer à Lisbone et à Madrid. Les rares clavecins de facture spédifiquement lusitanienne ou espagnole et qye nus avons pu examiner ne nous permettent pas de conclure qu'il ait usé d'un instrument de provenance Ibérique. Ce qui est certain, au contraire, c'est que, jusqu'à son départ d'Italie, à l'âge de trente cinq ans enéron, le compositeur a directement vécu l'âge d'or du clavecin Italien, le principal centre de fabrication de l'instrument se trouvant à Venise. Dans l'Europe entière, le clavecin de facture Italienne a connu alors une vogue qui a duré plusieurs siècles. L'étendue du clavier unique des clavecins construits communément à cette époque ne correspond cependante que rarement à l'ambitus nécessaire pour certaines des sonates de Scarlatti (Fa 1 à Fa 6, ou Sol 1 à Sol 6, cinq octaves). Parmi les quelques instruments Italiens à grande étendue, ceux de Giovanni Antonio Baffo, facteur vénetien, sont particulièrement remarquables. L'exemplare conservé au Musée Instrumental du Conservatoire National de Paris, daté de 1579, semblait tout particulièrement convenir à l'enregistrement des Essercizi. D'une dimension exceptionelle ( 2 m 52), de forme très élancée, il disposait, probablement, à l'origine, d'un deuxième chevalet de 4 pieds et d'un clavier de 57 notes, de Fa 1 à Re 6, amplement suffisant pour les trente sonates des Essercizi. Dans la copie de ce clavecin, réalisée en 1968 par Jean-Pierre Batt, on a pu loger, grâce à la différence de largeur des touches italiennes et des touches françaises, un clavier de 60 notes, cinq octaves (Fa 1 à Fa 6), sans pour autant élargir l'instrument aux dépens de sa sonorité. Les deux registres de 8 pieds sont cordés en bronze et en laiton et accordés au diapason du La 3 = 415 Hz. Le tempérament mésotonique (très proche du tempérament égal) a été utilisé, parce qu'il convient parfaitement à la musique de Domenico Scarlatti. SCOTT ROSS Scott Ross est né en 1951. Il fait ses premières études musicales aux États-Units, à Pittsburgh. A l'âge de quatorze ans, il se fixe en France, où il a successivement comme professeurs Huguette Grémy-Chaullac, Robert Veyron-Lacroix et Kenneth Gilbert. Pour approfondir ses connaissances musicologiques il pratique la facture de clavecin à l'atelier du Conservatoire National de Paris. Au concours international de Bruges en 1971, Scott Ross remporte le Premier Prix. En 1973, il enregistre son premier disque consacré à Jean-Sébastien Bach. L'intégrale des œuvres pour clavecin de Jean-Philippe Rameau, réalisée sur un clavecin français anonyme du dixhuitième siècle au château d'Assas, près de Montpellier, est couronnée par deux Grands Prix du Disque successifs en 1976 et 1977. Scott Ross mène à la fois une carrière de concertiste et de professeur de clavecin, tant en France qu'à l'étranger et notamment à l'Université Laval, à Québec. Discographie: Monsieur Bach, Stil n° 1805 S 73. Intégrale des œuvres pour clavecin de Jean-Philippe Rameau, Stil n° 2107 S 75.