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1 LP -
STE 50 230
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MUSIQUE DES
EMPEREURS AU CHATEAU DE LA HOFBURG A
- VIENNE |
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LA BRODERIE PURE ET SACRÉE D'UNE
VOIX SUR LA SOMPTUEUSE DRAPERIE DES
VIOLONS IMPÉRIAUX D'AUTRICHE
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Johann
Heinrich Schmelzer (1623-1680) |
Serenata
con altre arie pour orchestre à
cordes |
--' --" |
A1 |
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Serenata · Erlicino · Adagio ·
Allegro · Lamento et Campanella ·
Buora riformata per la retirada |
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Leopold I
(1640-1705) |
I.
Air d'Adelaide - "Rendi,
rendimi il cor", pour soprano,
orchestre à cordes et continuo |
--' --" |
A2 |
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II.
Air d'Adelaide - "Vivi a te,
bella fè", pour soprano, violon solo
et continuo |
--' --" |
A3 |
Georg Muffat
(1645-1704) |
Concerto
IV - Dulce Somnium pour orchestre
à cordes et continuo |
--' --" |
A4 |
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-
Sonata · Sarabande · Grave, Adagio ·
Aria · Borea |
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Joseph I
(1678-1705) |
Regina
coeli pour soprano, 2 violons,
violoncelle et continuo |
--' --" |
B1 |
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-
Vivace · Adagio · Allegro ·
Prestissimo · Adagio · Allegro e
presto |
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Marc'Antonio Cesti
(1623-1669) |
"Il pomo d'oro"
(Extraits instrumentaux) pour
orchestre à cordes et continuo |
--' --" |
B2 |
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Sonata · Scène IV ritournelle · Acte
II Sonata · Acte IV Sonate |
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Rohtraud
Hansmann, soprano |
ENSEMBLE BAROQUE DE
VIENNE |
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Thomas Kakuska,
Elfriede Schaupp, violons |
Théodor Guschlbauer,
Direction |
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Renée La Roche, clavecin |
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Luogo
e data di registrazione |
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Mozartsaal,
Vienna (Austria) - 10/11 luglio
1964
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Registrazione:
live / studio |
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studio |
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Producer /
Engineer |
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Daniel
Madelaine |
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Edizione LP |
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Erato
- STE 50 230 - (1 lp) - durata --'
--" - (p) 196? - Analogico |
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Note |
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L'édifice,
représenté sur cette
pochette, est le
Palais Impèrial de
Vienne (Hofburg).
Depuis le
12° siècle - ou on
le mentionne pour
la premiére fois -
jusqu'au 19°,
époque ou
François-Joseph 1°
fit construire le
nouveau Palais,
presque tous les
souverains ont
ajouté un ou
plusieyrs
batiments au
minuscole
"Schweizerhof".
Dans celui-ci dont
il ne reste plus
que la chapelle
gothique, le messe
est chantée tous
les dimanches
par les célèbres
Petits Chanteurs
de Vienne. Ainsi
les trois
grandes cours -
Cour Suisse,
Cour Intérieure,
Places des Héros
- cirrespondent
à trois phases
dans l'évolution
de cet ensemble
hétérogene connu
de nos jours
sous le nom de
"Hofburg" et
représentatif de
trois styles: style
gothique,
style baroque
et style
moderne
(François-Joseph).
Le
bátiment
qui nous
interesse est
celui qui fut
édifié sous
l'Empereur
Léopold I° de
1660 à 1666 et
reconstruit
après
l'incendie de
1668.
Construit
d'après un
projet
attribuè à
Filiberto
Luchesi, en
collaboration
avec Domenico
et Martino
Carlone, est
édifice
(Léopoldinischer
Trakt) réunit
la Cour Suisse
au Pavillon
d'Amélie
(Amaliensburg)
qui remonte au
16° siècle.
Mentionnons
encore la
Bibliothèque
Nationale, le
Manège
Espagnol et le
Trésor
intallés dans
ce vaste
édifice.
Au temps du
baroque,
Vienne, ville
résidentielle
des empereurs,
connut une des
époques les
plus
brillantes de
son histoire.
La musique
qui, dés l'ère
de Maximilian
I avait jouè
un rôle
important,
devint alors
l'art favori.
Les empereurs
y
participaient
dans une large
mesure; en
effet, quatre
monarques
successifs
(depuis
Ferdinand III
jusqu'à
Charles IV) ne
se
contentaient
pas d'attirer
à leur cour
les meilleurs
musiciens de
leur temps,
ils étaient
eux-mêmes de
remarquables
compositeurs.
au début, il
est vrai, ils
avaient une
préférence
prononcée pour
les Italiens,
mais d'autre
part, des
exceptions
telles que J.
H. schmelzer
et J. J. Fux
prouvent qu'on
appréciait
également la
note
folklorique
qui, malgré
leur
raffinement,
caractérise
les oeuvres de
ces Maitres.
J. H.
Schmelzer
s'assura une
place parmi
les musiciens
italiens comme
virtuose du
violon et
compositeur de
ballets. Il
opposa à leur
musique
un
nouveau style
influencé par
les airs de
son pays. Dans
son ballet Serenata
con altre arie,
composé pour
la èòus grande
part dans le
mode dorique,
ce sont
surtout le
mélancolique
çamento et
l'étrange
Campanella qui
attirent notre
attention.
Léopold I se
signala au
public par un
grand nombre
d'oeuvres
scéniques et
religieuses,
ne dèdaignant
pas d'écrire
des airs pour
les opéras des
compositeurs
de sa cour.
Les deux airs
italiens
enregistrés
sur ce disque
constituent le
type de l'air
à quelques
strophes,
accompagnés
seulement du
Continuo et
suivis d'un
Ritornello.
A Georg
Muffat,
disciple de
Corelli et de
Lully, incombe
le mérite
d'avoir
introduit dans
les pays de la
langue
allemande deux
grands genres
musicaux
intéressants:
le concerto
grosso et
surtout la
suite
française. Le
Concerto
Dulce somnium
d'ailleurs,
quoique écrit
à Rome, garde
la forme à
cinq voix,
signe évident
de l'influence
française.
Joseph I,
malheureusement
mort très
jeune de la
variole, ne
laissa à la
postérité que
peu de
compositions,
ce qui est
d0autant plus
regrettable
que son talent
extraordinaire
manifestait
une musicalité
qui ouvrait
des
perspectives
pour l'avenir.
C'est surtout
la cantate Regina
Coeli,
composition
religieuse
qui, par
endroits, nous
fait penser à
des oeuvres du
même genre du
jeune Mozart.
L'opèra Il
Pomo d'Oro
de M.-A. Cesti
fut composé
pour célébrer
le mariage de
Leopold I avec
Margarita
d'Espagne.
Dans un
théâtre
construit
expressément
pour cet
évènement,
cette oeuvre
fut mise en
scéne avec des
frais énormes.
Nos extraits
comptent parmi
les rares
passages
purement
instrumentaux
de cet opéra.
Il est
vraisemblable
qu'on y a
aussi ajoutè
des
instruments à
vent.
Th.
Guschlbauer
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