Nikolaus Harnoncourt

1 LP - AVRS 6234 - (p) 1961*

Instrumentalmusik um 1600 aus Frankreich, England, Italien und Deutschland

Frankreich
- Etienne Du Tertre (2. Hälfte des 16. Jhs.) - Pavane-Galliarde-Bransle I & II (Danceries, 1557)	3' 43"	A1
- Eustache Du Caurroy (1549-1609) - Five Fantasias (sur une jeune fillette)	6' 14"	A2
England
- Anthony Holborne (d.1602) - Pavan: "The Funerals"	4' 36"	A3
- Thomas Morley (1557-1604) - Fantasia: "Il Grillo"	1' 34"	A4
- Thomas Tomkins - Alman	1' 45"	A5
- John Cooper (um 1575-1626) - Fantasia	2' 18"	A6
- Elway Bevin (1554-1639) - Browning	2' 16"	A7
Deutschland
- Johann Sommer - Pavan-Galliard (Auserlesene Paduanen, 1607)	3' 27"	B1
- Isaac Posch (?-1622) - Intrada-Couranta	3' 38"	B2
- Samuel Scheidt (1587-1654) - Canzon super "O Nachbar Roland"	5' 56"	B3
Italien
- Giovanni Gabrieli (1557-1612) - Canzon a 8: Fa sol la re	2' 26"	B4
- Giovanni Gabrieli - Canzon a 4	2' 41"	B5
- Giuseppe Guami - Canzon a 8	2' 25"	B6
- Tiburtio Massaino - Canzon a 8	1' 38"	B7


CONCENTVS MVSICVS, Ensemble für alte Musik	INSTRUMENTARIUM:
- Alice Harnoncourt	Renaissanceblockflöten in c', f', g'. c" (Kopien: M. Skowroneck, Bremen)
- Jürg Schaeftlein	Tenorposaune, Friedrich Ehe, Nürnberg, um 1700
- Leopold Stastny	Pardessus de Viole, Ludovicus Guersan, Paris, 1742
- Hans Pöttler	Diskant Viola da Gamba, Jacob Weiß, Salzburg, 1714
- Kurt Theiner	Tenor Viola da Gamba, Brescia, Ende des 16. Jahrhunderts
- Josef de Sordi	Baß Viola da Gamba, Jakob Precheisn, Wien 1670
- Nicolaus Harnoncourt	Baß Viola da Gamba, deutsch, um 1760
- Hermann Höbarth	Violine, Jacobus Stainer, Absam, 1677
- Ernst Knava	Violine, Klotz, Mittenwald, Anfag des 18. Jahrhunderts
- Eduard Hruza	Tenorbratsche, Marcellus Hollmayr, Wien, 17. Jahrhundert
	Violone, antonz Stefan Posch, Wien, 1729
	Türkisches Tamburin

Um dem zarteren Klang der Originalinstrumente auch un der Wiedergabe so nahe als möglich zu kommen, möge man den Lautsprecher etwas weniger laut einstellen, als man es normalerweise tut.


Luogo e data di registrazione
Casino Baumgarten, Vienna (Austria) - 1961*
Registrazione live / studio
studio
Producer / Engineer
-
Prima Edizione CD
Amadeo "Classic sound" - 423 418-2 - (1 cd) - 45' 51" - (c) 1987 - AAD
Prima Edizione LP
- Amadeo - AVRS 6234 - (1 lp) - 45' 51" - (p) 1961 - Vanguard "The Bach Guild" - BG 626 - (1 lp) - 45' 51" - (c) 1961
Nota
* I riferimenti al luogo di registrazione ed alla data di pubblicazione non sono riportati nelle note a corredo del disco ma sono desunti nei seguenti testi: ""Die Seltsamsten Wiener der Welt" (Mertl, Turković, Residenz Verlag,2003 ) e "Wir sind eine Entdeckergemeinschaft" (A. & N. Harnoncourt, Residenz Verlag, 2017).

Notes
IN HOHER BLÜTE STAND DIE INSTRUMENTALMUSIK BESONDERS UM hoher Blüte stand die . ALS NEUE UND EIGENE FORM war die figurenfreudige Instrumentalkanzone entstanden. Ein letztes Mal leuchtete die alte, vielstimmige Spielweise auf: in abstrakter, höchst gelehrter Form bei Du Caurroy, verschmolzen mit den letzten Verfeinerungen einer ausdrucksbetonten Harmonik bei den Engländern, ganz einer glatten und erhabenen Klangpracht und Spielfreude hingegeben bei den Italienern. Es ist die Musik eines verlaschenden Spätstils vor dem allgemeinen Durchbruch der Solistenmusik des Generalbaßzeitalters. Die Tänze Du Tertres sind noch reine, wirklich zum Tanzen bestimmte Gebrauchsmusik. Der alten Übung entsprechend müssen die Wiederholungen bei diesen Stücken ausgeziert werden. Um anspruchsvolle, nicht leicht zugäingliche Musik handelt es sich bei Du Caurroys Fantasien über das Lied ,,Une jeune fillette". Bei all der echt französisch verstandesbetonten Satzweise sind diese Stücke von tiefem Emptinden ertüllt. Eine Sonderstellung nimmt die englische Musik dieser Zeit ein. Nirgends wurde damals so gefühlstief, so persönlich ausdrucksvoll, ja fast romantisch musiziert wie in England. Angeregt vom silbrig-durchsichtigen Klang des Gambenchores, der sich für kunstvolle vielstimmige Musik besonders eignet, schufen die englischen Komponisten Meisterwerke, die aut der ganzen Welt bewundert wurden. Oft wurden Tanzformen wie Allemande oder Pavane als Basis gewählt, wobei besonders die Pavanen den Rahmen der Tanzform bald sprengten und zu groß angelegten, höchst gehaltvollen, ausdrucksstarken Sätzen geformt wurden (Holborne, "The Funerals"). Daneben entwickelten sich freie Formen wie Fantasien und Liedbearbeitungen (Bevin, ”Browning”). Diese Musik war ihrer klanglichen Feinheiten und besonders ihres ungewöhnlichen Gefühlsgehaltes wegen von vornherein für einen Kreis hochmusikalischer Kenner bestimmt und im wahrsten Sinne des Wortes Kammermusik. Stark unter dem Einfluß dieser englischen Meister stand die deutsche Instrumentalmusik um l600. In Deutschland wirkten bedeutende englische Komponisten, u. a. Dowland und W. Brade, deren Werke in vielen deutschen Sammeldrucken zu finden sind. Sommers Pavanen sind einer in Hamburg gedruckten Sammlung entnommen, die Werke englischer und deutscher Komponisten enthält und in deren Titel die Wiedergabe auf Streichinstrumenten empfohlen wird: ,,... insonderheit auf Violen zu gebrauchen”. Der überschäumende Einfallsreichtum des berühmten Organisten Samuel Scheidt aus Halle zeigt sich in der Canzon ,,O Nachbar Roland". In dieser kanonischen Variationsfantasie gelingt es ihm in genialer Art, trotz vielfältigster Form und oftmaligem Takt- und Rhythmuswechsel, auf engstem Raum ein geschlossenes Ganzes zu bilden, das zu den Meisterwerken früher Instrumentalmusik gehört. Die italienischen Instrumentalstücke sind dem berühmten Sammeldruck Raverijs von l608 entnommen, der eine große Zahl von Werken der bedeutendsten Komponisten der venezianischen Schule enthält. Besonders kennzeichnend für diese Musik ist die Mehrchörigkeit. In den zweichörigen Canzonen von Guami und Massaiano steht ein Bläserchor einem Streicherchor gegenüber. Die beiden Canzonen Gabrielis sind einchörig. Bei der achtstimmigen Canzon ,,fa sol la re” werden diese Töne vom Baß immer wieder kadenzierend in den strömenden Satz hineingeworten. *Nikolaus Harnoncourt*

Nikolaus Harnoncourt (1929-2016)